10:00 – 10:30 蓝晒印相工艺、湿蓝晒印相流程演示13:00 – 14:00 湿版照片拍摄及制作流程演示
本活动为 生命的形态——2020国际古典手工影像作品展 系列活动之一
蓝晒工艺介绍：
《约翰·赫歇尔爵士肖像》，蛋白印相工艺（玻璃负片），31.8×24.9 cm，茱莉亚·玛格丽特·卡梅伦，1867年4月，大都会艺术博物馆馆藏
虽然约翰·赫歇尔爵士（Sir John Herschel，1792年-1871年）在1842年发明了蓝晒印相工艺，但是这种蓝色影像的广泛应用得益于安娜·阿特金斯（Anna Atkins，1799年-1871年）将其以插图的形式运用在植物学出版物《英国藻类手册》（A Manual of the British Algae）当中。
《英国藻类照片：蓝晒印相》，蓝晒印相工艺，约27×21厘米，安娜·阿特金斯，1843–1853年，纽约公共图书馆馆藏蓝晒印相工艺的原理是通过紫外线照射，使得高价铁盐变为低价铁盐，最终未转化的高价（Fe3+）铁盐转变为普鲁士蓝，而低价铁盐则表现出不同颜色或者被洗去，进而形成影像。蓝晒印相工艺感光性非常弱，影像整体以普鲁士蓝色呈现，有些艺术家认为这种影像并不适用于制作人物肖像一类的照片，这使得它并没有像湿版火棉胶、蛋白印相工艺那样得到广泛的应用，并且在之后的时间里越来越边缘化。
传统蓝晒印相工艺的制作流程
由于材料便宜、制作简便，在19世纪蓝晒印相工艺经常被各种图像制作所采用，尤其是20世纪被更为广泛地用于建筑制图和工程制图，所以后来就有了“蓝图”一说。《Joy Gas服务站立面图，加拿大多伦多湖岸路910号》，蓝晒印相工艺，1936年11月上世纪80年代开始，英国化学家、摄影师迈克·韦尔（Mike Ware）致力于铁盐工艺的研究与创新。这也是古典摄影工艺在西方开始逐渐复兴的时期。1995年，迈克发明了新蓝晒印相工艺，这种新配方显著改善了传统蓝晒印相工艺的曝光时常和暗部层次，并且颜色更加鲜艳。1999年，迈克表了自己对于蓝晒印相工艺的研究Cyanomicon，并于2016年推出更新版CyanomiconⅡ。
《希波克拉底祭坛，科斯》，新蓝晒印相工艺，11×16英寸，迈克·韦尔，2007年2019年，迈克发明了简单蓝晒印相工艺，这个工艺解决了世界范围内柠檬酸铁铵纯度及成分不同对工艺结果造成的影响，同时可以通过调整氨溶液的浓度制作不同对比度的感光溶液。《绣球花》，简单蓝晒印相工艺（低、中、高），7×7英寸，艾丽·杨，2020年
同年，美国克莱姆森大学艺术系教授山姆·王（Sam Wang）发明了混合蓝晒工艺，以改善传统蓝晒印相工艺和新蓝晒印相工艺分别在亮部和暗部表现的不足。虽然这种工艺的最终结果是将传统蓝晒和新蓝晒印相工艺的药水以1：1的比例混合使用，但是却经过了山姆教授和他朋友们的大量实验和论证。
《詹妮弗的梦》，混合蓝晒印相工艺，山姆·王
长期从事古典摄影工艺和理论研究，并致力于古典摄影工艺的传播、发展。翻译《古典影像技法丛书》、《碳素印相工艺》、《经典手工影像》多本书籍及摄影文献。
雨 传统蓝晒印相工艺 覆背纸
枫叶上的雨滴 新蓝晒印相工艺 全棉纸
大都会博物馆 新蓝晒印相工艺 全棉纸花 新蓝晒印相工艺 全棉纸
海 传统蓝晒印相工艺 覆背纸
火棉胶湿板：1845年，克里斯提安·弗里德里希·尚班（Christian Friedrich Schönbein）发现了硝化棉，这种被称为“火棉”的硝酸与硫酸混合物如果水洗得当，所产生的材料极其易燃，可以制作成炸药。不久之后，约翰·帕克·梅纳德（John Parker Maynard）制作了一种用于绷带的敷料，当把火棉融化在等量的乙醚或乙醇液体中的物质用于绷带时，火棉胶会迅速干燥，生成一块完整而柔软的敷料。这种涂有“火棉胶”的绷带可以抵抗感染和病原体。罗伯特·宾汉（Robert Bingham）和古斯塔夫·勒·格雷（Gustave Le Gray）都曾提到过使用火棉胶制作摄影材料的想法，但英国雕塑家弗雷德里克·斯科特·阿彻（Frederick Scott Archer）首先提出应该增加少量碘化钾到火棉胶配方中，这个配方基于一种更温和的硝化方式形成硝酸纤维素或火棉胶。阿彻并没有为这个发明申请专利，而是在《化学家》（The Chemist）3月刊中发表了一篇题为《关于摄影术中火棉胶的使用》（On the Use of Collodion in Photography）的文章。，这极大的推动了摄影的普及化。到了1853年，成千上万的人加入到火棉胶的“革命”中，这得益于阿彻1852年出版的《摄影工艺手册》（A Manual of the Photographic Process）。火棉胶湿版的优势除了成本明显降低，就是其较高的感光度使得曝光时间从数分钟缩短到数秒。缺点是整个过程要在火棉胶未干之前完成操作，否则火棉胶一旦干燥就无法感光显影。湿版火棉胶正片实际上是一张曝光不足的负片，照片的细节通过反射光而不是透射光呈现出来，其中照片阴影部分的细节是通过反射周围较暗环境而显现出来的。火棉胶正片的显影时间较短，必须在照片中高光区域的细节失去之前停止显影，过长的显影时间会导致高光区域不断生成沉积物，因不断堆积而失去细节。在同一个场景中，使用火棉胶负片一半的曝光时间曝光火棉胶正片，然后使用浓度更高的显影液（硫酸亚铁含量更高，抑制剂含量更少）显影火棉胶正片，结果会获得一张和火棉胶负片相似的火棉胶正片。安布罗工艺（Ambrotype）这个术语首先由詹姆士·安森·卡廷（James Anson Cutting）提出，指的是在一块玻璃版上制作火棉胶正片。希腊语Ambrotos的意思是“永恒的”，非常贴切地描述了这种图像的载体的特点。从历史的角度来看，安布罗工艺是在红宝石玻璃或由黑色材料支撑的透明玻璃上制作出来的图像。现在安布罗工艺的使用者经常使用黑色或彩色的玻璃或在透明玻璃的背面涂色来产生类似的效果，所有这些方法都统称为“安布罗工艺”。湿版火棉胶工艺包括玻璃负片工艺（Glass Negative）、安布罗工艺（Ambrotype）和锡版工艺（Tintype），它们都使用相同的火棉胶和相似的工艺流程。锡版工艺和安布罗工艺实际上都是曝光不足的负片，通过衬在后面的深色背景变成正片。蛋白印相：19世纪40年代末，法国摄影师路易·德西雷·布兰夸特-埃夫拉尔（Louis Désiré Blanquart Evrard）发明了蛋白印相工艺。他在探索威廉·亨利·福克斯·塔尔博特的卡罗式摄影法（纸质底片）的改进方法时，发现了蛋白用于相纸比盐纸印相工艺的效果要好。蛋清有效地阻隔了感光剂渗透进纸张纤维，从而对影像的生成效率大大提高，立体感也明显增强。路易·德西雷·布兰夸特-埃夫拉尔很快开办了相纸生产工厂。因为蛋白印相纸配合玻璃干版底片使用，远比银版摄影效率高，而且有很好的商业价值。这使得影像能够大量复制，让很多摄影师的作品得以保存至今。1850年5月27日，路易·德西雷·布兰夸特-埃夫拉尔正式向法国科学院提出了他的发现。到1855年，大多数摄影师都开始改用蛋白印相工艺。直到1890年明胶银盐印相工艺开始使用之前，蛋白印相工艺一直是最重要的印相方法。1870年，仅德国德累斯顿市向世界提供的蛋白纸占了总份额的75%以上。1888年，德累斯顿Albumuinfabriken A. G厂用了600多万个鸡蛋做了18674令（纸张的计数单位）蛋白纸，手工制作的每一令蛋白纸可以裁切成480张尺寸为460×580毫米的单张纸，而这仅仅是德累斯顿几家蛋白纸工厂其中一家的制作数量。演示导师：
惠长亮
传承匠人精神，长期研究摄影古典手工工艺以及工艺操作设备，从工艺学术专业的角度，遵循历史传承的工艺再现古典手工工艺的精致魅力。研制开发从照相到晒版等传统操作工具的硬件设备，为教学、艺术家创作提供学术、技术支持。
2020年11月8日 10:00 ～ 2020年11月8日 15:00
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