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公园自诞生之时起，就成为画家们重要的观察生活和搜集素材的发生地，也是他们精神游荡，捕捉灵感的乐园。印象派绘画中许多描绘公园活动的杰作已经证明了这一点。然而，对于传统中国画画家而言，如何将公园这个再造的自然空间纳入到中国画所要师的“造化”中去是一个有趣而复杂的转变。

1949以后，随着社会文化宣传的需要，生活结构的改变，中国画的绘画主题、图式和技法都发生相应的变化。上海的公园，曾经带有着殖民统治印记，此时也在时代转换中完成了从“旧”到“新”的改造，成为着重宣传和表现的模范的城市公共活动空间。变化中的公园成为变化中的国画家积极投入新的生活，实践新的艺术追求，参与新的国家建设所要依托的绘画主题。

大约在1958年到1959年，正值新中国成立十周年之际，上海的国画家们努力地创作了一批关于上海城市公园的作品。人民公园、中山公园、黄浦公园，这三座带有殖民“原罪”色彩的公园，成为画家们所乐于表现的。同时如何处理这个带有城市景观的再造自然空间对从民国走来的传统中国画画家而言是一个不小的挑战。一方面他们依然会巧妙地从传统绘画的图式与技法中找到转接口，另一方面他们同时进行现代城市题材的创作也为他们的公园绘画积累了新的经验。

在新旧图式和技法的琢磨和选择中，在传统与现代的、东方与西方的艺术立场的徘徊中，传统中国画画家犹疑、兴奋、思忖地向前走。

主讲人 | 王欣

王欣，工作居住于上海，艺术史博士，上海中国画院理论部主任。研究方向，中国近现代艺术史和上海视觉文化研究。策划“不息的变动——上海美术专科学校成立100周年纪念展”、“2013上海青年美术大展”，“再写刘海粟——刘海粟美术馆新馆开幕大展”等。策划编写《不息的变动——上海美术专科学校档案史料丛编》1-10卷，主编《刘海粟刘抗师友书信录》等。

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